Das Über-den-Dingen-Stehen, der Schwebezustand des Beobachters lässt diesen förmlich in das Bild, in die Lebenswelt der dargestellten Personen hineingleiten. Auch die Malweise, zum einen viele übereinander lagernde Lasuren, zum anderen grob gespachtelte Flächen bewirken Tiefe und ein seltsames Pulsieren und Vibrieren der Bildoberfläche und verstärken diesen “Bildeintauchprozess”. Dynamische, teils sehr grob aufgetragene Umrisslinien stehen im Gegensatz zu den ansonsten im Werk von Holger Kratz dominierenden eher transzendent-beruhigenden Flächen. Diese Melange bewirkt das Singulär-Autonome, das Eigentümliche in seiner Kunst, bei der der Mensch, das Menschsein und die Menschwerdung in all ihren Facetten im Mittelpunkt stehen.